從數(shù)字營銷到社交媒體的所有創(chuàng)意領(lǐng)域，電影業(yè)都站在技術(shù)十字路口。隨著人工智能開始重塑視覺講故事的各個方面并改變娛樂和數(shù)字貿(mào)易的景觀，我們必須評估其潛力和陷阱。

電影制作中的AI淘金熱

主要生產(chǎn)公司正在迅速采用AI視頻工具。 Fabula是奧斯卡獎授予一位出色的女性和傳記片Spencer背后的著名工作室，剛剛宣布與跑道AI建立合作伙伴關(guān)系，以在其生產(chǎn)管道中整合AI。 Lionsgate去年秋天與跑道簽署了一項(xiàng)協(xié)議，以探索AI驅(qū)動的電影制作。去年，像Harmony Korine這樣的實(shí)驗(yàn)總監(jiān)已經(jīng)在威尼斯首次介紹了AI助理電影。

AI視頻的廣泛應(yīng)用已經(jīng)令人印象深刻，從亞馬遜的大衛(wèi)之家的訪問場景到為PUMA創(chuàng)建廣告。然而，在這些浮華的示威之下，這是一個更基本的問題：AI生成的內(nèi)容能否超越技術(shù)奇觀來傳達(dá)真正有意義的故事？

奇觀與物質(zhì)困境

跑道的Gen-4代表了多個領(lǐng)域的重大進(jìn)展：角色一致性，場景連貫性和視覺保真度。跑道AI發(fā)布的一個例子顯示，兩個主要角色在不同的鏡頭中保持一致，包括步行，跑步，撫摸牛，點(diǎn)燃比賽，并保持在陰沉的天氣中草原外觀的忠誠。

然而，這些技術(shù)的進(jìn)步并沒有應(yīng)對核心挑戰(zhàn)：AI擅長產(chǎn)生個體時刻，而在連貫和持續(xù)的講故事中掙扎。雖然它可以在紐約市創(chuàng)造出令人驚嘆的長頸鹿和獅子漫游的鏡頭，但它可以使觀眾關(guān)心變成動物園的城市嗎？

AI視頻有可能重復(fù)計算機(jī)生成的圖像（CGI）的早期錯誤，將視覺頭在深入的消息上優(yōu)先考慮。隨著創(chuàng)造性制作和電影制作的障礙消失，我們可能面臨大量的視覺拋光但情感上空心的內(nèi)容，針對算法效率優(yōu)化的衍生作品，或者引人入勝的合成媒體，缺乏人性化。雖然AI視頻可以讓初次觀眾贊嘆不已，但他們可以讓觀眾想更多地觀看他們嗎？ AI電影能否制作經(jīng)典作品來吸引幾代電影觀眾？

AI視頻的分散現(xiàn)實(shí)

當(dāng)前的多態(tài)AI技術(shù)中心電影，媒體和視頻游戲中的創(chuàng)新中心。來自NVIDIA，Stanford和UCSD的研究人員最新的項(xiàng)目使用了機(jī)器學(xué)習(xí)模型中的測試時間訓(xùn)練層來生成Tom and Jerry的60秒動畫。為了實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，該團(tuán)隊(duì)在1940年至1948年之間在81個卡通錄像中訓(xùn)練了該模型，總計約7個小時。該模型生成并連接了多個三秒鐘的段，每個片段都以故事板的注釋圖，設(shè)置和相機(jī)運(yùn)動為指導(dǎo)。該技術(shù)突出了擴(kuò)展視頻制作和動畫系列創(chuàng)作的巨大潛力。

但是，該技術(shù)還揭示了諸如Sora，Kling，Runway，Pika等AI視頻發(fā)生器之間存在的關(guān)鍵缺陷。一個限制是連續(xù)性錯誤。例如，房間，景觀和照明在三秒鐘之間不自然地轉(zhuǎn)移。物理反抗是另一個問題。例如，在前面提到的湯姆（Tom）和杰里（Jerry AI）視頻之一中，湯姆（Tom）吞噬了一個派，該餡餅會在段邊界改變其顏色，形狀和紋理。另一個問題是敘事脫節(jié)。由于內(nèi)容的分割對于算法有效地學(xué)習(xí)內(nèi)容，了解提示并準(zhǔn)確生成視頻是必要的，因此AI模型難以顯示邏輯場景的進(jìn)步。

我所說的AI蒙太奇的痕跡也出現(xiàn)在AI的跑道視頻中，大象穿越時空廣場突然散布著一個獵豹穿過橋梁的場景。一個晴天，下一個在陰天的天氣中。這些變化不會推動故事情節(jié)向前，也不會傳達(dá)任何邏輯。 AI視頻發(fā)電機(jī)目前擅長生產(chǎn)荒謬的，零散的和不協(xié)調(diào)的。就目前而言，AI努力復(fù)制即使是5分鐘的動畫片的連貫性，更不用說一部故事片了。

AI視頻的反思和批評能力

AI生成的視頻顯示出批評本身和產(chǎn)生它的社會的媒介力量。導(dǎo)演賈·張克（Jia Zhangke）最近使用克林·AI（Kling AI）制作的AI電影想象著機(jī)器人看守者的未來。這部電影激起了觀眾，以反思人口老齡化的危機(jī)，社會忽視以及在競爭，資本主義和爆炸自動化技術(shù)的時代中的同理心侵蝕。

賈的電影節(jié)目機(jī)器人同伴帶著老人散步或幫助他們收獲農(nóng)作物，代替了真正的兒子和女兒。這樣的主題基于當(dāng)今社會挑戰(zhàn)。這部電影批評用自動化的機(jī)器和交易關(guān)系替代了人類的聯(lián)系，并引起了人們對工作場所不懈壓力和長時間長時間的關(guān)注。

就像查理·卓別林（Charlie Chaplin）使用工業(yè)化時代的工具在現(xiàn)代批評工業(yè)化一樣，當(dāng)今的電影制片人可以使用AI來批評其自身存在的條件。考慮綜合新聞錨如何暴露媒體操縱，或者無休止的組合流媒體內(nèi)容可以評論算法文化。

前進(jìn)的道路：將人工智能與人道的故事融為一體

就像批評環(huán)境災(zāi)難，人類貪婪和不平等的科學(xué)小說一樣，最引人注目的AI電影很可能是那些擁抱自己的人為來處理真實(shí)社會問題的電影。

電影制片人不必?fù)?dān)心過時，而是更加專注于機(jī)器無法復(fù)制的內(nèi)容：人類情感的細(xì)微差別，人性的復(fù)雜性，生活經(jīng)驗(yàn)的重量以及真實(shí)故事講述的文化共鳴。

歷史表明，電影和媒體總是適應(yīng)技術(shù)動蕩，從寂靜到聲音，黑白到顏色，賽璐oid，賽璐oid到數(shù)字，每次都有新的創(chuàng)造性可能性。問題不再是AI是否會改變電影制作，而是電影制片人將如何利用它來講述重要的故事。

以上是跑道AI的Gen-4：AI蒙太奇如何超越荒謬的詳細(xì)內(nèi)容。更多信息請關(guān)注PHP中文網(wǎng)其他相關(guān)文章！